Późny wieczór w apartamencie przy Rynku. Sobota 9.11.16
To była jak erupcja radości życia w czystej postaci. Tak
działa satysfakcja poprzez oczarowanie skutkami działań? Właśnie to skłaniało do odważnie
artykułowanej ciekawości immanentnych procesów pozostawiających tak namacalne
skutki?
Tylko nie pamiętam, czy faktycznie na wcześniejszych warsztatach
GiC nigdy nie padło tak wiele pytań, nie tylko w trakcie pracy. A czy
kiedykolwiek wcześniej padły tak obficie uargumentowane, wyczerpujące
wątpliwości, odpowiedzi udzielane nawet w trakcie pieszych powrotów do miejsc
przelotnej bytności w naszym WRO? Po co, z jakiego powodu ta litera ma być urzeczywistniana tak właśnie? Bo czyż ten sposób,
który ja proponuję, nie byłby właściwszy, bardziej pomocny? Odpowiedź na
propozycje ‘usprawnienia’ chociażby ćwiczenia nr 9. była jednoznaczna - to nie taniec. Tu ważne jest odnalezienie balansu ciała niezbędnego choćby w
trakcie śpiewu. Zatem, poruszając się w poprzek przestrzeni ćwiczenie
ugruntowuj w ciele maszerując dynamicznie. Zatrzymując się - równowagę utrzymuj
na jednej nodze. Drugą zaś pozostaw luźno zgiętą w kolanie pod kątem 90 stopni.
Zrób to nie tylko zdecydowanie, użyj więcej energii. Bowiem tę pozycję musisz
utrzymać dłużej tak, by nie poruszać się jak cyborg. Oczywiście, i tu możliwe
są indywidualne przekształcenia; pokazuję wam oto przykłady. Bo równowaga to przemienne
skłanianie się ku różnym możliwościom. Właściwy balans ciałem wspomaga integrację
sensoryczną, a w efekcie i zmagania z problemami emocjonalnymi. Zresztą tam,
czucie mięśni i stawów oraz wszystkie doświadczane wrażenia zmysłowe płynące przecie
nie tylko z ciała, bowiem równocześnie z kontaktu z partnerem (rzeczywistym lub
wyimaginowanym) czy z przestrzenią-partnerem, wspomogą celowe wykorzystywanie
działań zawartych w Alfabecie Ciała.
A zatem mieliśmy … szturm… iście platońskich idei rozpatrujących życia wewnętrzne wobec mnie-wierzchniego.
Myślisz ‘coś zaimprowizować’? Porzuć ten rodzaj myślenia, porzuć myślenie. Nie można czegoś zaimprowizować. Zatem nie myśl tylko staraj się zapamiętywać poprzez fizyczność; twoje cielesne improwizacje mają posłużyć jedynie odnalezieniu indywidualnego Życia. Badając działanie ćwiczenia poszukuj, a odkryjesz odpowiedzi poprzez fizyczność. To doświadczenie zintegruje cię z ciałem.
A zatem mieliśmy … szturm… iście platońskich idei rozpatrujących życia wewnętrzne wobec mnie-wierzchniego.
Myślisz ‘coś zaimprowizować’? Porzuć ten rodzaj myślenia, porzuć myślenie. Nie można czegoś zaimprowizować. Zatem nie myśl tylko staraj się zapamiętywać poprzez fizyczność; twoje cielesne improwizacje mają posłużyć jedynie odnalezieniu indywidualnego Życia. Badając działanie ćwiczenia poszukuj, a odkryjesz odpowiedzi poprzez fizyczność. To doświadczenie zintegruje cię z ciałem.
W trakcie stażu do utrzymania ciała w stanie nieodzownego
balansu organizm przysposobi się na wiele sposobów. Temu celowi posłuży i ta podróż,
mogąca zanurzyć was w głębi siebie przy pomocy ćwiczenia. [W Alfabecie Ciała nagranym przez Jorge Parente w marcu 2013
oznaczone jest nr 24.] Tutaj, twój
nieznany Partner oczekiwał cię będzie na kawałku przestrzeni pomiędzy stopami.
Odnajdując Go dowiesz się co ci może przekazać, czego spróbuje nauczyć cię o
twoim ciele i podświadomości. Czy przyniesie ci radość czy lęk, a może spokój?
W tym doświadczeniu zanurz się bez oczekiwań, w skupieniu. Nie myśl o ograniczeniach,
wdrukowane stereotypy pozostaw poza sobą.
Zaczynajmy zatem. Utrzymując
ciało na palcach stóp ramiona powoli rozwieraj w górę, do momentu gdy całkowicie
otworzysz klatkę piersiową. Akcję wykonuj płynnie i powoli - zwracając uwagę na
pracę barków. Zrelaksuj się w tej pozycji. Po tej chwili opuszczanymi ramionami,
z powoli kierowanymi ku sobie wyprostowanymi dłońmi, czujnie, zmierzaj ku
przestrzeni pomiędzy stopami, wciąż podpartymi jedynie na palcach. Rozwierające
się na zewnątrz kolana otworzą im drogę. Teraz dotknij Partnera, tego którego
tam spotkasz. Później odskocz energetycznie, by móc zastygnąć w półprzysiadzie,
wciąż wspartym jedynie na palcach stóp. Pozycję; z wpół ugiętymi ramionami
odwiedzionymi na boki, z dłońmi rozwartymi w górę na kształt wachlarza - utrzymaj. To twój czas;
próbuj dociec czy- i co powiedziały ci fizyczność oraz jaźń. Powtarzaj
ćwiczenie bez pośpiechu, obserwuj reakcje. Uwagi
końcowe: w pierwszej fazie ćwiczenia ważne są płynność, koordynacja ruchów i
wyczucie czasu. To nie może być jak stretching.
Nie naprężajcie mięśni bo wszystko powinno być płynne, niemal taneczne. Pamiętajcie
by otwierając klatkę piersiową patrzeć wprost przed siebie. Badajcie ponownie. Bon voyage.
Jorge jest niebywały;
łacno to stwierdzić już na pierwszy rzut oka. Zaokrętowany niegdyś na, przenigdy oczekiwane, zdradliwie migocące lustra
Molikowych rwących wód, po wielokroć mamiące mirażami, z całą tą umykającą materią obchodzi się błyskotliwie.
1. Rotacje barków. Przyswajanie ćwiczenia
> Baroyan Davit
- Wrocław. Aktor, muzyk, dziennikarz. Teatr ZAR. Ormianin. W
Polsce od 22 lat.
> Baszton Krzysztof
- Wrocław. Specjalista d.s. prezentacji multimedialnych
> Cukurs Arturs
- Łotwa. Muzyk. Absolwent Akademii Muzycznej w Rydze
> Fressola
Anna
- Włochy. Absolwentka:
IUAV University Venice, Dep. Culture del progetto. Visual Arts and Theatre
Studies. Aktorka Regula Contra Regulam Teatro R.A. Iaiza
> Gonzales de Springer Julieta
- Wrocław. Śpiewaczka - sopran. [Muzyka dawna, współczesna,
tradycyjna i klasyczna z rejonów iberoamerykańskich]. Urodzona w Meksyku.
Studia Wokalne w Konserwatorium Narodowym w Meksyku kontynuowała w krakowskiej
Akademii Muzycznej oraz w Centrum Muzyki Dawnej w Genewie (śpiew barokowy,
muzyka średniowieczna)
> Karmowska Marta
- Wrocław. Aktorka. Dyplom PWST Kraków Filia Wrocław.
Fundacja Teatr-Nie-Taki
> Koza Magdalena
- Wrocław. Aktorka i tancerka. Absolwentka AWF w Krakowie i
szkół baletowych. Dyplom instruktora tańca współczesnego uzyskała w Narodowym
Centrum Kultury w Krakowie. Zatrudnia ją m.in. Scena Tańca Teatru Muzycznego Capitol.
Współzałożycielka Wrocławskiego Festiwalu Ruchu „Cyrkulacje” oraz Fundacji
Teatr-Nie-Taki. Współpracowała z wieloma scenami baletowymi oraz ze Studio
Matejka
> Krawczyk Ilona Maria
- Dolnoślązaczka. Aktorka i piosenkarka. Ukończyła podyplomowe MA in Acting
Mancherster MU przy Teatrze Pieśń Kozła. Doktorantka na University of Huddersfield.
> Itkonen Vilya Maria
- Finlandia. Reżyserka teatralna. Sztuka mimu i teatr
fizyczny. Magister sztuki:
Universidad de Joensuu, Finlandia wschodnia/ Karelia oraz Escuela de mimo teatro
- Roberto Escobar e Igon Lerchundi, Buenos Aires
> De Felice Giulia
- Włochy. Na Uniwersytecie we Wrocławiu studiuje Communication
Management (Wydz. Dziennikarstwa). Wcześniej studiowała w Turynie;
Muzykoterapię i „Muzykę”
> Feier Agnieszka
- Polska. Filolog polski ze specjalnością teatrologiczną.
Uniwersytety; Wrocławski oraz Dorpacki w Tartu/ Estonia
> Nie Marije
- Holandia/ Amsterdam. Aktorka, muzyk, stepująca perkusistka
tańca. Jeden z jej niezwykłych projektów: muzyk-performer i producent w Radio
Kootvijk Live. Absolwentka Amsterdamse Hogeschool van de Kunsten – Theaterschool
Dwójka kolejnych
uczestników zdaje się chronić dane w sieci, szanuję to;
> Sahuc Marie - Francja, 27 lat
> Seo Donghyun - Korea, 22 lata
> Siek Anna
- Polska. Muzyk – gitara. Aktorka – Teatr Sztuka na Wynos w
Krakowie. Arteterapeutka z pasją upowszechniająca kulturę wśród najmłodszych. Wykształcona wszechstronnie; Akademia Muzyczna Gdańsk –
gitara klasyczna, Conservatorio di Santa Cecilia Rzym – dyrygentura, Gdański
Uniwersytet Medyczny – arteterapia, Ials Roma - Centro do dansa musica e
teatro. Moskiewska Narodowa Szkoła Teatralna STD – aktorstwo. Ma zaledwie dwadzieścia
kilka lat.
Po pierwszym dniu zajęć Zoe i Jorge odwiedzili miejsce spoczynku Mistrza
